{"id":39811,"date":"2023-09-29T06:39:33","date_gmt":"2023-09-29T04:39:33","guid":{"rendered":"https:\/\/secretolivo.com\/?p=39811"},"modified":"2023-09-29T06:39:36","modified_gmt":"2023-09-29T04:39:36","slug":"sobre-zarabanda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/secretolivo.com\/index.php\/2023\/09\/29\/sobre-zarabanda\/","title":{"rendered":"sobre ‘Zarabanda’"},"content":{"rendered":"\n

sobre ‘Zarabanda’<\/h2>\n\n\n\n

S\u00ed, en el flamenco hay maravillas como esta. No me refiero s\u00f3lo al arte de las grabaciones de discos y de los espect\u00e1culos de baile. Antes, est\u00e1n los artistas que, en medio de ambientes hostiles, inadecuados por lo menos, desarrollan una sensibilidad extrema, especial, se construyen un mundo.<\/p>\n\n\n\n

Sebasti\u00e1n Cruz es de Huelva. Un profesional del cante desde hace mucho tiempo, agarrado en su tiempo libre a la tierra: galgos, caballos, el campo y sus labores. Matarife de primera profesi\u00f3n, un d\u00eda lleg\u00f3 a sus manos la pel\u00edcula de Alain Corneau, Tous les matins du monde<\/em> y sus o\u00eddos se llenaron con las m\u00fasicas de Monsieur Sainte-Colombe o de Marin Marais. Y la viola de gamba de Jordi Savall. Cada madrugada sal\u00eda al campo, a pasear a sus perros, con el sonido de Savall, del Sainte-Colombe que hab\u00eda inventado Savall, sonando dentro de su cabeza.<\/p>\n\n\n\n

De una forma natural empez\u00f3 a ensanchar su registro vocal gracias a lo que el o\u00eddo le dec\u00eda, a lo que le hablaba la viola de gamba. La sole\u00e1, la ca\u00f1a, la malague\u00f1a empezaron a infiltrarse de ese sonido y de esa melod\u00eda. Las obsesiones acad\u00e9micas del flamenco continuaban, la m\u00e9trica, los tonos, las afinaciones pero, de forma natural, el injerto en el \u00e1rbol creci\u00f3 a su manera. Hay una sensibilidad extrema en los dedos de Sebasti\u00e1n capaces de manejar as\u00ed un legado musical tan exquisito. Si me faltaba algo para convencerme, le recomend\u00e9 que leyera a Ram\u00f3n Andr\u00e9s, como sabemos, experto en el sonido y el tiempo de estas m\u00fasicas barrocas. <\/p>\n\n\n\n

Cruz fue a la m\u00e9dula, a su poes\u00eda y La noche tom\u00f3 cuerpo en medio de estas procelosas aguas. La tormenta se convirti\u00f3 en regad\u00edo. Hay algo natural en todo esto. El flamenco toma carta de naturaleza con una raigambre musical que procede del com\u00fan Atl\u00e1ntico de los siglos XVI y XVII, ese Caribe Afroandaluz que describe el music\u00f3logo mexicano Le\u00f3n Griego. Flamenco de ida y Huelva. Lo que el flamenco decanta por abajo, el llamado barroco franc\u00e9s lo hace, acad\u00e9micamente, dir\u00edamos que por arriba. Lo demuestran las Folies d\u2019Espagne de Marais. A veces, paseando por nuestras sierras y marismas descubrimos una planta americana, una flor del Pirineo o de la Provenza y aprendemos que todo el paisaje es una construcci\u00f3n humana, un producto cultural, un artificio de la historia.<\/p>\n\n\n\n

Tanta mano del hombre hay en las hojas del \u00e1rbol como en las del libro. En muchos sentidos este trabajo es hijo de cierta agricultura. Su sonido ha sido regado con mimo y creciendo en las asperezas de una selva, desde aquellas primeras maquetas que Sebasti\u00e1n grabara con su propio m\u00f3vil. Desde luego, Ra\u00fal Cantizano ha sabido darle la vibraci\u00f3n necesaria, el siglo XXI tambi\u00e9n suena as\u00ed. No se trata ni de hacer falsos historicismos, ni de fusi\u00f3n o transfusi\u00f3n alguna. La portentosa imaginaci\u00f3n de Cantizano se despliega como musgo y se adhiere como el verd\u00edn h\u00famedo en el suelo del bosque. Se trata de dejar crecer en medio de nuestros modernos aparatos, en el coraz\u00f3n protector de nuestra habitaci\u00f3n, en el raso cemento de nuestras ciudades, dejar que arraigue la intrincada floresta del asombro.<\/p>\n\n\n\n

Sebasti\u00e1n Cruz nos ha invitado a compartir estos hallazgos. Con Ra\u00fal Cantizano -ya lo hemos dicho-, Juan Jim\u00e9nez, Antonio Moreno y Marco Serrato ha construido una sonoridad para el flamenco que podr\u00edamos calificar como \u201cnueva\u201d si no supi\u00e9ramos ya lo caduco de esos t\u00e9rminos en el g\u00e9nero, donde la m\u00e1s avanzada vanguardia es mera tradici\u00f3n<\/strong>. Lo demuestra, tambi\u00e9n la sole\u00e1 que hace con el maestro Rafael Riqueni. O la precisi\u00f3n que aporta Alfredo Lagos cada vez que coge la guitarra con una sonoridad y una matem\u00e1tica asombrosas.<\/p>\n\n\n\n

Es un trabajo casi perfecto. Sebasti\u00e1n Cruz es un ejemplo m\u00e1s de flamenco sin complejos, asentado, adulto, desprendido ya de paternalismos y adolescencias. El flamenco siempre fue un arte aut\u00f3nomo. Con una sensibilidad extrema, s\u00ed, as\u00ed suena este flamenco de Huelva, de su tiempo, de ahora, cuando el flamenco est\u00e1 consiguiendo su independencia.<\/p>\n\n\n\n

por Pedro G. Romero<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

AQU\u00cd puedes<\/a> adquirir en primicia tu edici\u00f3n favorita de Zarabanda<\/em> y colaborar en su lanzamiento…<\/h4>\n\n\n\n
\"Zarabanda