{"id":36927,"date":"2021-12-16T15:35:02","date_gmt":"2021-12-16T14:35:02","guid":{"rendered":"https:\/\/secretolivo.com\/?p=36927"},"modified":"2021-12-17T02:16:29","modified_gmt":"2021-12-17T01:16:29","slug":"jorge-rueda-la-mirada-mas-fertil","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/secretolivo.com\/index.php\/2021\/12\/16\/jorge-rueda-la-mirada-mas-fertil\/","title":{"rendered":"Jorge Rueda: la mirada m\u00e1s f\u00e9rtil"},"content":{"rendered":"\n<h2 class=\"wp-block-heading\"><em>Jorge Rueda: la mirada m\u00e1s f\u00e9rtil<\/em><\/h2>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Resultar\u00eda dif\u00edcil imaginar el devenir de la fotograf\u00eda espa\u00f1ola en los a\u00f1os 70 sin la influencia de <strong><a href=\"http:\/\/www.jorgerueda.es\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Jorge Rueda<\/a><\/strong> (Almer\u00eda, 1943 &#8211; M\u00e1laga, 2011), especialmente a trav\u00e9s del trabajo revolucionario y de largo alcance que desarroll\u00f3 en la revista <em>Nueva Lente<\/em>, a cuya fundaci\u00f3n contribuy\u00f3 de manera directa en 1971 y de la que fue director art\u00edstico en 1975 y 1979: pocos escaparates llegaron a definir con tal ambici\u00f3n el paisaje art\u00edstico de la \u00e9poca hasta dotar de verdadero contenido ic\u00f3nico el periodo de la Transici\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Despu\u00e9s, su labor incansable como creador, editor y descubridor de nuevos talentos conserv\u00f3 su alcance hasta el final, afirmado por una muerte demasiado temprana y, por distintos motivos, injusta. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Habitualmente se considera a Rueda padre del surrealismo fotogr\u00e1fico, afirmaci\u00f3n quiz\u00e1 demasiado audaz al menos si reparamos en la expresi\u00f3n surrealista que la fotograf\u00eda abraz\u00f3 ya en las primeras vanguardias del siglo XX; lo que s\u00ed merecer\u00e1 subrayarse, siempre, es el modo en que Rueda recuper\u00f3 aquella tradici\u00f3n para reformularla y convertirla en signo distintivo de su tiempo. La manera m\u00e1s eficaz de representar aquellos a\u00f1os de inestabilidad, inquietud, interrogantes y sospechas era, claro, aquella mirada surrealista capaz de advertir las realidades ocultas bajo toneladas de liturgias victoriosas. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Su \u00f3ptica fant\u00e1stica respond\u00eda, de igual modo, al realismo rampl\u00f3n con el que la fotograf\u00eda art\u00edstica pretend\u00eda dar cuenta de las tensiones del momento. En sus instant\u00e1neas y fotomontajes (de los que fue pionero en Espa\u00f1a) abordaba cuestiones como la liberaci\u00f3n sexual y la represi\u00f3n pol\u00edtica a la vez que criticaba al Ej\u00e9rcito, la Iglesia y el puritanismo; y demostr\u00f3, de paso, que el lenguaje m\u00e1s libre y exento de los moldes realistas pod\u00eda afilar su aguij\u00f3n con mayor vehemencia. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Tras el \u00f3rdago puesto sobre la mesa por Jorge Rueda ya desde sus comienzos como reportero gr\u00e1fico en <em>Triunfo<\/em>, no hubo escuela pl\u00e1stica, movimiento art\u00edstico, expresi\u00f3n urbana ni portada de disco que no siguiera su huella. No hay, por tanto, una figura m\u00e1s f\u00e9rtil en la historia de la fotograf\u00eda espa\u00f1ola que la de Jorge Rueda. Ni, lamentablemente, m\u00e1s soslayada.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Porque si algo hizo injusta su muerte, dada de manera tan precipitada, fue la ausencia de reconocimientos. Cada a\u00f1o se daba por hecha la concesi\u00f3n de un Premio Nacional de Fotograf\u00eda que nunca lleg\u00f3. Su obra hab\u00eda protagonizado exposiciones de gran calado en Londres, Nueva York, Mosc\u00fa, Tokio, Roma y Bruselas, pero en casa el ajuste de cuentas se hizo esperar demasiado. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Acosado ya por la enfermedad, Rueda hizo todo lo posible por divulgar y promocionar su legado, pero ante la falta de inter\u00e9s que recibi\u00f3 como respuesta tom\u00f3 una decisi\u00f3n radical y orden\u00f3 que, tras su muerte, todos sus archivos fotogr\u00e1ficos de su propiedad, en cualquier soporte, fueran quemados. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Con ello, y en sus propias y duras palabras, quer\u00eda evitar \u201c<em>que las alima\u00f1as carro\u00f1eras que me acosaron en vida se aprovechen de mis despojos, tal y como tienen por costumbre<\/em>\u201d. El 13 de diciembre de 2011 se dio cumplimiento a esta voluntad con la quema de sus archivos, documentada por su amigo, el fot\u00f3grafo Carlos Canal.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La primera exposici\u00f3n, inaugurada en el Centro de Fotograf\u00eda Apertura el pasado mes de noviembre, re\u00fane una selecci\u00f3n de las fotograf\u00edas realizadas por Rueda durante los a\u00f1os 70, mientras que la segunda, inaugurada este mes de diciembre en la Sala Italcable, resume casi medio siglo de creaci\u00f3n, desde 1980 hasta los \u00faltimos trabajos del artista. Adem\u00e1s, la celebraci\u00f3n incluye un ciclo de actividades paralelas, con conferencias y otras propuestas, organizado por los propios comisarios de las exposiciones: Carlos Canal, fot\u00f3grafo y director del festival Fotoman\u00edas; y M\u00edchelo Toro, director de Apertura.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La exposici\u00f3n, <em>Human vs. Amor Propio <\/em>es la que acoge la sala Italcable, sede en M\u00e1laga de la Universidad Internacional de Andaluc\u00eda, coincidiendo con el d\u00e9cimo aniversario de la quema y destrucci\u00f3n del archivo fotogr\u00e1fico del autor. Tal y como su t\u00edtulo indica, la muestra constituye una prolongaci\u00f3n y actualizaci\u00f3n de la que \u00faltima exposici\u00f3n dedicada a Jorge Rueda en vida del fot\u00f3grafo, <em>Human<\/em>, que acogi\u00f3 el <a href=\"https:\/\/secretolivo.com\/index.php\/2019\/12\/13\/exaltacion-del-centro-andaluz-de-la-fotografia\/\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">Centro Andaluz de Fotograf\u00eda<\/a> hace diez a\u00f1os. <\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Esta nueva exposici\u00f3n cuenta con 35 de sus principales obras pertenecientes a los fondos del mismo Centro Andaluz de la Fotograf\u00eda y abarca desde los a\u00f1os 80 hasta el final de la primera d\u00e9cada del siglo XX. Junto a las fotograf\u00edas se exhiben objetos personales, videos, audios y la documentaci\u00f3n relacionada con la destrucci\u00f3n de su archivo. La muestra da cuenta tambi\u00e9n de <em>Salvo libros y cat\u00e1logos<\/em>, un proyecto de investigaci\u00f3n creado en 2020 por Juli\u00e1n Bar\u00f3n, Roc\u00edo Guti\u00e9rrez y Luc\u00eda Osuna en torno al legado de Jorge Rueda, representado aqu\u00ed por una pieza audiovisual y una mesa de lectura en la que se recoge toda la informaci\u00f3n editorial y bibliogr\u00e1fica acerca del autor.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Los comisarios de las exposiciones destacan el car\u00e1cter pionero de Jorge Rueda, tanto en el plano creativo y est\u00e9tico como en el t\u00e9cnico: hace ya medio siglo, el fot\u00f3grafo almeriense creaba sus im\u00e1genes con varias capas de manera anal\u00f3gica, con recortes y coloreados desde la m\u00e1s fidedigna artesan\u00eda, mediante procesos que se adelantaron a las herramientas digitales que el mismo Jorge Rueda adopt\u00f3 como gran precursor. Su mirada provey\u00f3 de color a una Espa\u00f1a que amenazaba con seguir siendo gris y adocenada. <strong>Nunca ser\u00e1 tarde para reconocer su empe\u00f1o.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Jorge Rueda: la mirada m\u00e1s f\u00e9rtil Resultar\u00eda dif\u00edcil imaginar el devenir de la fotograf\u00eda espa\u00f1ola en los a\u00f1os 70 sin la influencia de Jorge Rueda (Almer\u00eda, 1943 &#8211; M\u00e1laga, 2011), especialmente a trav\u00e9s del trabajo revolucionario y de largo alcance que desarroll\u00f3 en la revista Nueva Lente, a cuya fundaci\u00f3n contribuy\u00f3 de manera directa en 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