Ben Clark<\/strong> (Ibiza, 1984) es poeta y traductor. Es autor, entre otros, de los poemarios Los hijos de los hijos de la ira<\/em>\u00a0(XXI Premio de Poes\u00eda Hiperi\u00f3n. Hiperi\u00f3n, 2006. Delirio, 2017);\u00a0Cabotaje <\/em>(Delirio, 2008); Basura <\/em>(Delirio, 2011); La Fiera<\/em> (Sloper, 2014), por el que obtuvo el Premio el Premio El Ojo Cr\u00edtico de RNE de Poes\u00eda 2014, Los \u00faltimos perros de Shackleton<\/em> (Sloper, 2016) y La polic\u00eda celeste<\/em> (Visor, 2018), por el que obtuvo el XXX Premio Loewe de Poes\u00eda. Como traductor de poes\u00eda ha publicado los Poemas de amor<\/em> de Anne Sexton (2009), la Poes\u00eda Completa<\/em> de Edward Thomas (2012) y, junto a Borja Aguil\u00f3, la antolog\u00eda Tengo una cita con la Muerte (Poetas Muertos en la Gran Guerra)<\/em> (2011), todas ellas en Ediciones Linteo.\u00a0 Actualmente vive en M\u00e1laga. @benclarkpoeta<\/p>\n\n\n\n Javier Gilabert: <\/strong>La librer\u00eda Ub\u00fa de Granada es lugar de reuni\u00f3n y sorpresas. En su \u00absalita de estar\u00bb puedes encontrarte con escritores, poetas, artistas o m\u00fasicos del mundillo cultural granadino\u2026 o de cualquier parte. Me entero de que viene Ben a presentar su ‘Armisticio’ y, aunque voy siempre mal de hora \u2013y m\u00e1s entre semana-, hago lo posible\u2026 y lo consigo. Me llevo,\u00a0por cierto, el ejemplar de ‘La polic\u00eda celeste’ que tengo en casa para que me lo firme y llego pronto. De hecho, antes incluso que \u00e9l o Rosa Berbel, maestra de ceremonias en esta ocasi\u00f3n. Cuanto Clark entra me presento. Me cae bien de forma instant\u00e1nea. Es amable y educado, y mordaz e inteligente \u2013esto lo ver\u00e9 m\u00e1s tarde, cuando nos hable de su libro\u2013. Poco a poco se llena la librer\u00eda y entre poes\u00eda y risas (chistes sobre la edad \u2013pero si est\u00e1s hecho un chaval, Ben\u2013 incluidos) se pasa el rato volando. \u00abUn buen tipo; un buen poeta\u00bb, pienso para mis adentros. Me despido, no sin antes invitarlo a pasar por nuestra secci\u00f3n. Me alegro de haberlo hecho\u2026 <\/p>\n\n\n\n Titular:<\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n <\/p>\n\n\n\n J.G.:<\/strong> Tu poema ‘El fin \u00faltimo de la (mala) literatura’, que apareci\u00f3 por primera vez publicado en ‘La mezcla confusa’ (2011), aunque si no me equivoco lo escribiste all\u00e1 por el 2009, y que has rebautizado como ‘El poema viral’ en ‘Armisticio (2008-2018)’, se convirti\u00f3 en un conocido fen\u00f3meno de apropiaci\u00f3n de arte, algo \u00abm\u00e1s viejo que la tos\u00bb, pero que la red favorece en su m\u00e1ximo exponente, como explica Daniel Escandell en el exhaustivo estudio que le dedic\u00f3 en su reciente libro ‘Y eso es algo terrible. Cr\u00f3nica de un poema viral’, en el que se cuenta, entre otras cosas, c\u00f3mo lleg\u00f3 a localizar hasta 250.000 versiones distintas de tu poema original. Recomiendo a todo el mundo que lea este libro si quiere conocer a fondo el caso, por lo que no me quiero extender en este particular. Lo que me gustar\u00eda es saber tu opini\u00f3n sobre esa facilidad con la que internet y las redes sociales permiten que un@s poetas se mimeticen con otr@s a los que admiran, o simplemente copian, convirti\u00e9ndose en sus ecos. \u00bfCrees que internet supone un avance para la producci\u00f3n po\u00e9tica o todo lo contrario? \u00bfRealmente tu poema tiene vida propia, o son las lectoras y los lectores que se lo han ‘apropiado’ los que no la tienen… o al menos, po\u00e9ticamente (risas)?<\/em><\/p>\n\n\n\n Ben Clark: <\/strong>Aunque parezca una obviedad, es importante recordar que copiar o parafrasear algo que no se te ha ocurrido a ti y decir o insinuar que se te ha ocurrido a ti es simple y llanamente copiar. Esto era as\u00ed antes de la llegada de internet y, desde luego, es as\u00ed ahora tambi\u00e9n. En Twitter parece que esta ‘regla’ b\u00e1sica se interpreta o se ignora; hay quien se hace un l\u00edo hablando de la historia de la literatura y del arte y no, amigos, si copias algo y lo firmas t\u00fa, est\u00e1s copiando y punto. Otra cosa es el vac\u00edo legal que permite el fen\u00f3meno mim\u00e9tico gracias, entre otras cosas, al funcionamiento mismo de Twitter. En tu pregunta mencionas la palabra admiraci\u00f3n. Creo que la admiraci\u00f3n aqu\u00ed no juega un papel importante porque, en la mayor\u00eda de los casos, las personas ni siquiera saben \u2013ni est\u00e1n muy interesados en saber\u2013 qui\u00e9n es el autor o la autora de los textos. Me hace gracia todo lo que ha ocurrido con el #PoemaViral, y no me molesta especialmente que ya no sea m\u00edo (porque ya no es m\u00edo), pero eso no significa que considere que todo lo que circula por internet le pertenece a todo el mundo o que no sea necesario reflexionar mucho sobre c\u00f3mo se trata la propiedad intelectual \u2013sobre todo las im\u00e1genes\u2013 en las redes sociales. En la inmensa mayor\u00eda de casos, tardar\u00edamos unos pocos segundos en poder descubrir en Google qui\u00e9n fue el autor o la autora de ese material y podr\u00edamos poner su nombre sin dificultad alguna. El problema no es la mala fe de la gente, es la falta de voluntad y la falta de rigor.\u00a0<\/p>\n\n\n\n \u00abSi copias algo y lo firmas t\u00fa, est\u00e1s copiando y punto\u00bb<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n Fernando Ja\u00e9n: <\/strong>Al hilo de la pregunta anterior, creo que tus poemas est\u00e1n escritos con mucha habilidad, y con un lenguaje que es f\u00e1cilmente asimilable por el lector, hasta tal punto que no es la primera vez que se toman como algo ‘colectivo’, como si tuvieran mucha facilidad para entrar en el acervo popular. \u00bfTe molesta esta facilidad que tienen las redes de asimilar tu obra?<\/em><\/p>\n\n\n\n Ben Clark:<\/strong> En absoluto. Me interesa mucho la claridad que esconde una mec\u00e1nica compleja y me encanta que los poemas tengan nuevos lectores. Eso s\u00ed, creo que es importante, como comentaba, que todos hagamos un esfuerzo por averiguar qui\u00e9n fue el autor o la autora del material que nos gustar\u00eda compartir, ya sea texto o imagen. No creo que sea posible un sistema donde uno cobre por el material que se comparte, pero s\u00ed que podemos reconocer el trabajo de esas personas poniendo su nombre o la fuente.\u00a0<\/p>\n\n\n\n J.G.:<\/strong> En 2017 te alzas con uno de los premios m\u00e1s prestigiosos de este pa\u00eds \u2013el Loewe\u2013. Ya contabas en tus vitrinas con El Ojo Cr\u00edtico de RNE, el de Poes\u00eda Joven de RNE, el F\u00e9lix Grande o el Hiperi\u00f3n (ex aequo), entre otros. \u00bfTe lo tienes cre\u00eddo (muchas risas)? Hablando ya en serio, \u00bfen qu\u00e9 medida estos reconocimientos han influido, para bien o para mal, en tu producci\u00f3n literaria?<\/em><\/p>\n\n\n\n Ben Clark:<\/strong> Durante muchos a\u00f1os (d\u00e9cadas), pr\u00e1cticamente la \u00fanica v\u00eda para dejar de ser un poeta in\u00e9dito en Espa\u00f1a era ganar un premio literario. Con el tiempo y el boom inmobiliario el tema de los premios, en mi opini\u00f3n, se nos fue de las manos y los premios literarios \u2013muchos de ellos de poes\u00eda, pero tambi\u00e9n de novela e incluso de cuento\u2013 empezaron a brotar como setas. Hasta Bola\u00f1o viv\u00eda de los premios literarios. Creo que los premios son muy positivos para darle ese impulso a un autor o a una autora que no ha publicado. Estoy pensando en la repercusi\u00f3n que ha tenido recientemente el libro de Rosa Berbel, por ejemplo, o en el pasado Carmen Jodra o Almudena Guzm\u00e1n. Cuando uno se dedica a esto, como yo, un premio como el Loewe, con una dotaci\u00f3n econ\u00f3mica muy importante, te permite seguir creando, seguir pagando las facturas y seguir estudiando y leyendo. De todos los premios que has mencionado, quiz\u00e1 el que me parece m\u00e1s interesante es el premio El Ojo Cr\u00edtico de RNE, ya que es uno de los pocos premios \u2013junto al Premio Nacional de Poes\u00eda, el de la Cr\u00edtica y alguno m\u00e1s\u2013 que se concede a un libro ya publicado. Este es un modelo que habr\u00eda que potenciar ahora, porque hoy en d\u00eda, por suerte, existen muchas editoriales independientes que publican a autores in\u00e9ditos y los premios no representan la \u00fanica salida para un manuscrito. Ser\u00eda muy interesante que hubiera m\u00e1s premios a libros ya editados para poder clasificar un poco el enorme n\u00famero de libros de poes\u00eda que se publica s\u00f3lo en Espa\u00f1a cada a\u00f1o.\u00a0<\/p>\n\n\n\n \u00abSer\u00eda muy interesante que hubiera m\u00e1s premios a libros ya editados\u00bb<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n J.G.:<\/strong> Sabemos \u2013porque lo dices\u2013 que tu etapa como becario de creaci\u00f3n literaria de la Fundaci\u00f3n Antonio Gala en la promoci\u00f3n 2004-2005 desempe\u00f1\u00f3 un papel determinante en tu aprendizaje y evoluci\u00f3n en tu producci\u00f3n po\u00e9tica. Pero nos gustar\u00eda que nos contaras m\u00e1s sobre esa experiencia. Qu\u00e9 pas\u00f3 durante aquel a\u00f1o, de qu\u00e9 manera aprendiste y, sobre todo, con qu\u00e9 te quedas de tu estancia en C\u00f3rdoba.<\/em><\/p>\n\n\n\n Ben Clark:<\/strong> Aprend\u00ed varias cosas que creo que son fundamentales para un poeta: en primer lugar, aprend\u00ed a valorar mi propio trabajo y sal\u00ed convencido de que deb\u00eda crear, deb\u00eda escribir por muy dif\u00edcil que fuera y por mucho que la vida me empujara a no hacerlo. Ese convencimiento es lo m\u00e1s importante que ofrece la Fundaci\u00f3n Antonio Gala, y es igual de \u00fatil si uno sale de all\u00ed convencido de que ya no quiere escribir. Por otro lado, desde un punto de vista t\u00e9cnico, aprend\u00ed a corregir mis poemas y a crear una distancia entre mis creaciones y yo. Aprend\u00ed que un poema o parte de un poema puede fallar independientemente de lo \u00absentido\u00bb que fuera el poema o de lo mucho que yo me hubiera \u00abdesangrado\u00bb en el poema. Es decir, el poema es un objeto independiente y puede ser modificado en fr\u00edo, desde un punto de vista t\u00e9cnico, y no pasa nada si se quita esa estrofa que para ti es sagrada. Hoy en d\u00eda soy el tutor de poes\u00eda de la Fundaci\u00f3n Antonio Gala e intento transmitir esos mismos valores a los residentes becados por poes\u00eda.\u00a0<\/p>\n\n\n\n F.J.:<\/strong> Te empec\u00e9 a leer con tu libro ‘La polic\u00eda celeste’, un libro que me dej\u00f3 una huella intensa. Recuerdo mi sensaci\u00f3n a leer ‘Ceres’, un magn\u00edfico poema, donde el pan, la amistad y el saber (triste a veces) del porqu\u00e9 de nuestros actos y decisiones se fund\u00edan en unas solas l\u00edneas. \u00bfC\u00f3mo surge este poema? \u00bfEs la amistad un bien que se comparte, que alimenta, como el pan?<\/em><\/p>\n\n\n\n Ben Clark: <\/strong>Me alegro de que te gustara ese poema porque estoy muy satisfecho con \u00e9l. Me gusta porque lo escrib\u00ed casi del tir\u00f3n y con mucho inter\u00e9s por saber hacia d\u00f3nde iba, qu\u00e9 resultar\u00eda de aquel primer verso tan sonoro: \u00abAdmiro a los amigos que hacen pan\u00bb. El origen del primer verso, curiosamente \u2013y espero que, al contarlo, no se estropee la poca magia que pueda tener ese verso\u2013 se lo debo al cantante Alberto P\u00e9rez, que fue miembro del grupo La Mandr\u00e1gora junto a Sabina y a Krahe. Hace muchos a\u00f1os, en B\u00e9jar, toc\u00f3 la canci\u00f3n ‘Mi ovejita lucera’ que populariz\u00f3 Pepe Mairena y que compuso Francisco Almagro. Desde entonces, siempre he canturreado la parte que dice \u00abme gustan en las fiestas del lugar \/ los cohetes que al subir hacen fiu \/ hacen PUM, y hacen PAM\u00bb. Como ves, a veces, los poemas nacen de los sitios m\u00e1s raros. En cuanto a tu segunda pregunta, claro que s\u00ed; la amistad es un bien que se comparte y que s\u00f3lo se disfruta si se comparte. Tener amigos es lo m\u00e1s importante. No s\u00e9 si es m\u00e1s importante que el amor \u2013aunque es, claro, una forma de amor\u2013, pero es lo mejor. Prefiero los amigos a los libros, y eso ya es decir.\u00a0<\/p>\n\n\n\n \u00abPrefiero los amigos a los libros\u00bb<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n F.J.:<\/strong> ‘La polic\u00eda celeste’, inspirado en la vigilancia del cosmos de unos astr\u00f3nomos de 1800, indaga en el amor, en las relaciones humanas, en la memoria y en la virtud de saber sobrevivirnos. \u00bfC\u00f3mo surgi\u00f3 la idea? \u00bfQu\u00e9 influencia tiene la figura del padre en este libro? \u00bfEn qu\u00e9 medida tu infancia en una isla como Ibiza fue determinante?<\/em><\/p>\n\n\n\n Ben Clark: <\/strong>La idea del libro fue surgiendo poco a poco, es decir, a medida que iba escribiendo poemas me di cuenta de que iban apareciendo muchos elementos relacionados con el cosmos y hab\u00eda, hasta cierto punto, la b\u00fasqueda de un di\u00e1logo entre las emociones terrenales y los misteriosos movimientos de los cuerpos celestes. A partir de ah\u00ed, intent\u00e9 perseguir esa idea y orient\u00e9 mis lecturas hacia ese campo. Descubr\u00ed el t\u00edtulo por casualidad, tras varios enlaces que me llevaron a un art\u00edculo de ‘El Pa\u00eds’ escrito por Carmen Puerto Varela en 2015. En cuanto a la figura del padre, s\u00ed, es central en el libro. No quisiera decir que todo el libro \u00aborbita\u00bb alrededor de la figura del padre, pero casi. Quer\u00eda recuperar la complejidad de mi relaci\u00f3n con \u00e9l y dejar constancia de algunas de sus particularidades. Me ha sorprendido mucho que otras personas pudieran estar interesadas en esos poemas, ya que son, la verdad, poemas que hablan de una situaci\u00f3n muy particular y personal. Sobre mi infancia en Ibiza, \u00bfqu\u00e9 puedo decir? Creo que fui un privilegiado porque crec\u00ed en el campo en un momento en que no hab\u00eda vallas ni muros ni divisiones, en un momento en que las tardes eran eternas y hab\u00eda muy poco tr\u00e1fico en aquella zona de la isla. Creo que tuve una infancia m\u00e1s propia de un ni\u00f1o de principios de siglo XX que de un ni\u00f1o de finales del siglo XX.\u00a0\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n F.J.: <\/strong>Ha traducido a los poetas Anne Sexton, Stephen Dunn y Edward Thomas, y al narrador estadounidense George Saunders.\u00a0\u00bfDe qu\u00e9 manera afrontas cada traducci\u00f3n? \u00bfQu\u00e9 te aportan los autores que traduces? \u00bfPuede el poeta reescribir el libro de otro, darle nueva vida, como afirmaba Mark Strand en su libro ‘Monumento’?<\/em><\/p>\n\n\n\n Ben Clark:<\/strong> Cada traducci\u00f3n tiene, como es l\u00f3gico, sus propias dificultades. En el caso de la poes\u00eda resulta muy frustrante traducir porque el resultado no es casi nunca satisfactorio. Aunque, eso s\u00ed, cuando un poema queda bien la sensaci\u00f3n de haber logrado algo importante es maravillosa. Cada autor y cada autora te aportan algo nuevo, transforman tu forma de entender la poes\u00eda o la literatura, quiz\u00e1 incluso podr\u00edamos decir que modifican tu relaci\u00f3n con el idioma \u2013con los dos idiomas\u2013 y tu forma de usar el lenguaje. La traducci\u00f3n es la mejor escuela de escritura. En cuanto a tu \u00faltima pregunta, no s\u00e9 si ser\u00eda adecuado utilizar la expresi\u00f3n \u00abdarle nueva vida\u00bb a la creaci\u00f3n de otra persona, pero quiz\u00e1 podr\u00edamos estar de acuerdo en que toda traducci\u00f3n es una reescritura y, en ese sentido, la nueva versi\u00f3n tiene la oportunidad de gozar de cierta independencia del original y, por lo tanto, de llegar a los autores como una novedad.\u00a0<\/p>\n\n\n\n \u00abLa traducci\u00f3n es la mejor escuela de escritura\u00bb<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n J.G.:<\/strong> Han pasado apenas 15 a\u00f1os desde que viera la luz tu primer poemario, ‘Los hijos de los hijos de la ira’. \u00bfPor qu\u00e9 motivo se hac\u00eda necesario un armisticio? \u00bfEst\u00e1 Ben Clark en paz ahora?<\/em><\/p>\n\n\n\n Ben Clark:<\/strong> Han sido 15 a\u00f1os muy intensos y, por suerte, con muchos poemas y muchas oportunidades para compartir esos poemas. Sigo volviendo a ese libro con mucho cari\u00f1o y, de vez en cuando, con cierta nostalgia. Tener 20 a\u00f1os es algo extraordinario. El armisticio y su correspondiente libro, Armisticio (2008-2018)<\/em>, era deseable para intentar mirar hacia atr\u00e1s con cierta sensaci\u00f3n de no haber perdido del todo el tiempo. Lo malo es que nunca estoy en paz, porque siempre hay algo que hacer, algo que escribir, algo que pensar, pero mejor as\u00ed.\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n J.G.:<\/strong> En ‘Armisticio (2008-2018)’ aparece una selecci\u00f3n de poemas de libros anteriores, como ‘Memor\u00eda’ y ‘La mezcla confusa’, m\u00e1s otros tantos que hab\u00edan sido recogidos en otro tipo de publicaciones. \u00bfHa sido duro el proceso de selecci\u00f3n y correcci\u00f3n de estos poemas? \u00bfTe ha permitido este ejercicio aprender sobre ti, sobre tu evoluci\u00f3n po\u00e9tica?<\/em><\/p>\n\n\n\n Ben Clark: <\/strong>Fue un proceso complejo y m\u00e1s largo de lo que me esperaba porque hab\u00eda muchos poemas \u2013casi cien\u2013 y era muy importante para m\u00ed que el libro tuviera una coherencia interna. Tanto Memor\u00eda<\/em> como La mezcla confusa<\/em> eran libros miscel\u00e1neos, con poemas muy distintos que respond\u00edan a distintos intereses y a distintos momentos de escritura, al sumarle a estas dos colecciones todos los poemas que fueron apareciendo en fanzines, blogs y revistas a lo largo de toda una d\u00e9cada, lo que me encontr\u00e9 fue un \u00abmogoll\u00f3n\u00bb sin orden ni concierto. Fue necesario regresar a los poemas uno por uno y revisarlos con la misma mirada que utilizo en mis talleres de poes\u00eda, es decir, me somet\u00ed al mismo proceso al que someto a mis alumnos y me interrogu\u00e9 una y otra vez sobre el sentido de publicar o no publicar cada texto. El resultado fue que una cuarta parte qued\u00f3 eliminada para siempre y los poemas encontraron un orden que, en mi opini\u00f3n, no est\u00e1 tan mal.\u00a0\u00a0<\/p>\n\n\n\n F.J.:<\/strong> \u00bfCu\u00e1les han sido las razones para ofrecernos esta obra? \u00bfEs ‘Armisticio (2008-2018)’ una \u00abtregua po\u00e9tica\u00bb?<\/em><\/p>\n\n\n\n Ben Clark: <\/strong>Como comentaba, quise recuperar dos libros algo dif\u00edciles de conseguir: ‘Memor\u00eda’ y ‘La mezcla confusa’. Se daba la casualidad de que esos dos libros conten\u00edan poemas con tem\u00e1ticas muy distintas y se me ocurri\u00f3 que podr\u00edan fundirse sin demasiados problemas y que, adem\u00e1s, podr\u00edan encajar bien con los poemas \u00absueltos\u00bb que no hab\u00edan llegado a formar parte de ning\u00fan libro entre 2008 y 2018. As\u00ed, lo que hice fue juntar ese totum revolutum<\/em> y busqu\u00e9 la forma de ordenar los poemas de manera que un poema te llevara a otro. En ese sentido, s\u00ed, es una tregua po\u00e9tica con una d\u00e9cada de creaci\u00f3n. Ya est\u00e1 todo ordenado: lo publicado queda publicado, lo descartado ya no se volver\u00e1 a incluir en ning\u00fan sitio, espero.\u00a0<\/p>\n\n\n\n \u00abNuestro gran legado ser\u00e1 una monta\u00f1a de basura f\u00edsica\u00bb<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n F.J.:<\/strong> Tu libro ‘Basura’ me parece una l\u00facida interpretaci\u00f3n del mundo actual, de una generaci\u00f3n abocada a un apocalipsis programado lleno de obsolescencia f\u00edsica y moral. Pero hemos nacido en medio de esto, como dir\u00eda Bukowski. \u00bfSigues pensando que estamos en la basura? \u00bfHay alguna manera de limpiar esta realidad?<\/em><\/p>\n\n\n\n Ben Clark: <\/strong>Estamos inmersos en la basura. Nuestro gran legado ser\u00e1 una monta\u00f1a de basura f\u00edsica. Tambi\u00e9n estamos acumulando un mont\u00f3n de basura digital. No podemos hacernos una idea de lo sucio que est\u00e1 el mundo. Con todo, creo que hay formas de encontrar una perla en la basura, como dec\u00eda Keats, y creo que debemos hacer todo lo posible por reducir nuestro impacto sobre la naturaleza. Aunque debo confesar que no tengo muchas esperanzas para la humanidad.\u00a0<\/p>\n\n\n\n J.G.:<\/strong> \u00bfEs Andaluc\u00eda un buen lugar para un poeta? \u00bfQu\u00e9 es lo que m\u00e1s echas de menos de tu isla?<\/em><\/p>\n\n\n\n Ben Clark:<\/strong> En Andaluc\u00eda hay muchos poetas. Y encima hay alguno de fuera que se instala a vivir all\u00ed. Un esc\u00e1ndalo. Imagino que ser\u00e1 porque es un buen sitio para escribir poes\u00eda, que uno siente que all\u00ed, en cualquiera de sus ciudades, pertenece a una larga tradici\u00f3n dedicada a la palabra. De Ibiza echo de menos la casa de mis padres, donde nac\u00ed, y poco m\u00e1s.\u00a0<\/p>\n\n\n\n J.G.:<\/strong> Llega el momento ‘Carta Blanca’. Pon fin a esta entre2vista como te venga en gana.<\/em><\/p>\n\n\n\n Ben Clark:<\/strong> Pues es dif\u00edcil. Quiz\u00e1 me gustar\u00eda aprovechar para recordar que estamos viviendo un momento extraordinario para la poes\u00eda en Espa\u00f1a \u2013y no s\u00f3lo para la poes\u00eda en castellano\u2013. Hay m\u00e1s editoriales que nunca, los poetas y las poetas se conocen \u2013aunque sea a trav\u00e9s de redes sociales\u2013 y la poes\u00eda tiene una presencia bastante decente dentro de los medios. Es un buen momento, un gran momento para dedicarse a escribir poes\u00eda. Habr\u00e1 quien piense que el fen\u00f3meno de los poetas superventas le ha hecho da\u00f1o a la poes\u00eda, yo creo que no; ahora tenemos editoriales grandes que tienen poes\u00eda \u00abbest-seller\u00bb; editoriales que se esfuerzan por publicar a m\u00e1s mujeres; editoriales que empiezan a especializarse en poes\u00eda hispanoamericana; en poes\u00eda queer; las editoriales \u00abde siempre\u00bb como Visor, Hiperi\u00f3n o Renacimiento est\u00e1n recibiendo un nuevo impulso con autores y autoras j\u00f3venes muy interesantes. Debemos felicitarnos y aprovechar para leer m\u00e1s, para comprar poes\u00eda y ahondar en po\u00e9ticas distintas. Nunca hubo tanto.\u00a0<\/p>\n\n\n\n Quiz\u00e1<\/strong><\/p>\n\n\n\n If we could see all all might seem good.<\/em> Cuando no hab\u00eda labores y la gente caminaba\u00a0 de La Fiera<\/em>. 2014<\/p>\n\n\n\n Cuando llegue el poema<\/strong><\/p>\n\n\n\n Cuando llegue el poema que te quiero de La polic\u00eda celeste. <\/em>2018<\/p>\n\n\n\n Ceres<\/strong><\/p>\n\n\n\n Para Fabio de la Flor<\/em><\/p>\n\n\n\n Admiro a los amigos que hacen pan Y habr\u00e1 personas huecas como yo, de La polic\u00eda celeste. <\/em>2018<\/p>\n\n\n\n Omenage a Erik<\/strong><\/p>\n\n\n\n Recuerdo al joven Erik, Me confes\u00f3 el secreto de las pi\u00f1as: Ocurri\u00f3 que una vez fue abandonado Muri\u00f3 muy a principios del milenio, de Armisticio (2008-2018)<\/em>. 2019<\/p>\n\n\n\n Campus<\/strong><\/p>\n\n\n\n Algo funciona bien en este campus. de Armisticio (2008-2018)<\/em>. 2019 Ben Clark: \u00abA veces, los poemas nacen de los sitios m\u00e1s raros\u00bb Ben Clark (Ibiza, 1984) es poeta y traductor. Es autor, entre otros, de los poemarios Los hijos de los hijos de la ira\u00a0(XXI Premio de Poes\u00eda Hiperi\u00f3n. Hiperi\u00f3n, 2006. Delirio, 2017);\u00a0Cabotaje (Delirio, 2008); Basura (Delirio, 2011); La Fiera (Sloper, 2014), por el que […]<\/p>\n","protected":false},"author":97,"featured_media":34069,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"rop_custom_images_group":[],"rop_custom_messages_group":[],"rop_publish_now":"initial","rop_publish_now_accounts":{"twitter_110259021_110259021":"","facebook_10161195029382589_105883812788025":""},"rop_publish_now_history":[],"rop_publish_now_status":"pending","_themeisle_gutenberg_block_has_review":false,"_jetpack_newsletter_access":"","_jetpack_dont_email_post_to_subs":false,"_jetpack_newsletter_tier_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paywalled_content":false,"_jetpack_feature_clip_id":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"","jetpack_post_was_ever_published":false},"categories":[7787],"tags":[8354,262,352,5771,8828],"class_list":["post-34067","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-entre2vistas","tag-ben-clark","tag-entrevista","tag-literatura-2","tag-poesia","tag-secretolivo-cultura-andaluza-contemporanea"],"yoast_head":"\nPoemas de Ben Clark<\/h2>\n\n\n\n
Edward Thomas<\/p>\n\n\n\n
de norte a sur huyendo de un dios ni\u00f1o\u00a0
salvaje, cuando con pocas\u00a0
palabras era f\u00e1cil hacer fuego,\u00a0
debi\u00f3 existir por fuerza un hombre bruto,\u00a0
el primero de todos los que habr\u00edan\u00a0
de poblar los pasillos con nuevas mansedumbres.\u00a0
Deb\u00eda parecerse en algo a m\u00ed,\u00a0
quiz\u00e1,\u00a0
mirando hacia la luz del horizonte\u00a0
y caminando solo.\u00a0
Yo no s\u00e9 si \u00e9l lleg\u00f3 a intuir entonces\u00a0
el incre\u00edble n\u00famero no nato\u00a0
de cuerpos y kil\u00f3metros que a\u00fan\u00a0
faltaban todav\u00eda.\u00a0
Y si hubiera contemplado el vasto horror incumplido,
todo el dolor que podr\u00eda evitarse\u00a0
si abrazara aquel ni\u00f1o dios del norte,\u00a0
si quieto fuera f\u00f3sil, roca, nada.\u00a0
Si tuviera delante guerras y noches ciegas\u00a0
y llantos y ni\u00f1as serias vestidas con uniforme;\u00a0
un ej\u00e9rcito de mi\u00e9rcoles sin fin marchando hacia atr\u00e1s;\u00a0
hundi\u00e9ndose en su pecho\u00a0
susurrando los nombres de los muertos\u00a0
que nunca nacer\u00edan si \u00e9l muriera.\u00a0
Si este abuelo imposible pudiera verlo todo\u00a0
y en un instante l\u00facido\u00a0
pudiera vislumbrarte aqu\u00ed sentada,\u00a0
fruto extra\u00f1o de la sucia deriva de los milenios,\u00a0
quiz\u00e1 le pareciera todo bueno.<\/p>\n\n\n\n
escribir, cuando acuda vivo y joven
a los ojos primero y a las manos
despu\u00e9s, sencillamente,\u00a0
predicando que nada hubo m\u00e1s f\u00e1cil
que esperarlo, a pesar
de haberlo hecho en un cuarto sin ventanas
durante muchos a\u00f1os, desde siempre.
Cuando llegue y te lea ese poema,
y el poema envejezca y muera solo
como un santo incorrupto y no sepamos
d\u00f3nde habita: si en ti, si en m\u00ed, si vaga
entre los dos igual que una promesa
que no puede cumplirse, cuando llegue
y exija ser, no s\u00e9 si voy a estar
preparado. Pensarlo me atormenta
tanto como temer que no vendr\u00e1,
o que ya vino y no logr\u00e9 acogerlo;
ahora no podr\u00e9 decirte nunca
lo que s\u00f3lo el poema, aquel poema
que podr\u00eda llegar como llegaste
t\u00fa, de pronto, llenando de palabras
el espacio vac\u00edo, lograr\u00eda
decirte como quiero yo decirte
y que te digo as\u00ed, mientras espero,
con la urgencia y torpeza con que escriben
todos sus versos los enamorados.\u00a0<\/p>\n\n\n\n
y los cuido y protejo con conjuros
inventados, escribo
poemas en su honor y, si se mudan,
vendo mi biblioteca y doblo mal
la ropa y la introduzco
en bolsas de basura y voy con ellos,
a su barrio, a su calle,
a su mismo edificio si es posible,\u00a0
y as\u00ed me dan el pan, el pan que han hecho
esta ma\u00f1ana, anoche, ayer, no importa,
tierno siempre, caliente aunque est\u00e9 fr\u00edo.
El pan. Y mis amigos me comprenden
y no se espantan, saben que no s\u00e9,
que no puedo, que nada
me gustar\u00eda m\u00e1s que no tener
que molestarlos siempre con el mismo
cuento; el pan, vuestro pan, me da la vida,
hace que me arrepienta y que me alegre
a la vez del tratado que firmamos
mucho antes de nacer: habr\u00e1 personas
fecundas que har\u00e1n pan, que ense\u00f1ar\u00e1n
a sus hijos el truco y que no tienen
a cambio que hacer nada.<\/p>\n\n\n\n
hijos sin hijos, nombres moribundos,
que a cambio de una pizca de ese amor
tendr\u00e1n que proteger a los que saben,
cuidarlos siempre, amar a los que saben
y no pedirles nunca lo que es suyo
y agradecer las migas cuando falte
el pan, y ser amigo cuando no
haya nada de nada y s\u00f3lo queden
palabras sobre el pan, y si eso ocurre
ser abrazo de roca y ser su barca,\u00a0
porque esa es su tarea, la tarea
de un hombre que no puede y que no sabe,
pero que ama y comprende los milagros.\u00a0<\/p>\n\n\n\n
que fue joven y joven hasta el fin.\u00a0
Viv\u00eda con sus padres en un valle
f\u00e9rtil con agua. Nunca fue al colegio
y eso nos parec\u00eda algo salvaje
y una suerte.\u00a0
\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0\u00a0Mi hermano, Erik y yo,
los hijos de los hippies de la isla.\u00a0
Los frutos de una idea evanescente
que se cumpl\u00eda en Erik,\u00a0
que no ten\u00eda miedo a las alturas,
que ten\u00eda escopeta y desnucaba
la gallina que luego cenar\u00edamos.\u00a0<\/p>\n\n\n\n
\u00absi entierras una pi\u00f1a crece otra\u00bb.
Era due\u00f1o de un asno mal llamado
Houdini, que era viejo
y habitaba las sombras del est\u00edo
al final de una cuerda.\u00a0
Ten\u00eda un tren peque\u00f1o de juguete
que era el \u00fanico tren del archipi\u00e9lago
No tuvo nunca tele.
Apenas tuvo amigos.\u00a0<\/p>\n\n\n\n
sin querer al volver de una excursi\u00f3n:
llegaron los dos coches a la casa
pensando que en el otro estaba Erik.\u00a0
Chirriaron las ruedas y hubo gritos
en la noche cerrada. Pero no apareci\u00f3.\u00a0
S\u00f3lo el mar contra los acantilados
y un ni\u00f1o que no est\u00e1.\u00a0
Vag\u00f3 toda la noche entre los \u00e1rboles,
sin luna, y nadie sabe d\u00f3nde estuvo.\u00a0
Por la ma\u00f1ana un cura que viv\u00eda
muy lejos lo encontr\u00f3 dormido en el jard\u00edn.\u00a0<\/p>\n\n\n\n
en un piso de Londres, poco antes de los veinte
Se compr\u00f3 un libro gordo de nudos marineros
y se ahorc\u00f3 en la escalera.\u00a0
Muchos a\u00f1os despu\u00e9s hubo un incendio
que arras\u00f3 todo el valle de su infancia.
Los padres se marcharon a otro sitio
y ya s\u00f3lo nos queda este poema.\u00a0<\/p>\n\n\n\n
Es la hierba.
No son los cuerpos tersos, tan perdidos
en la ma\u00f1ana obtusa del deseo.
No son estas palabras; no es el agua
de esta fuente maltrecha y ponzo\u00f1osa.
Es la hierba.
Crece sin esperanza y crece verde,
constante, compasiva.
Y hay veces que se eleva
y viaja entre carpetas y entre apuntes est\u00e9riles
de asignaturas muertas. Es la hierba.
Dolorosa y paciente. Su embajada y su lecho.
La hierba verde y triste.
Oda a la juventud reci\u00e9n cortada.<\/p>\n\n\n\n
<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"