{"id":32639,"date":"2018-09-30T18:42:25","date_gmt":"2018-09-30T16:42:25","guid":{"rendered":"https:\/\/secretolivo.com\/?p=32639"},"modified":"2023-01-12T18:19:45","modified_gmt":"2023-01-12T17:19:45","slug":"bienal-nino-de-elche-antologia-concierto-flamenco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/secretolivo.com\/index.php\/2018\/09\/30\/bienal-nino-de-elche-antologia-concierto-flamenco\/","title":{"rendered":"El cero a la izquierda del Ni\u00f1o de Elche"},"content":{"rendered":"
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El cero a la izquierda del Ni\u00f1o de Elche<\/h2>\n

El ex flamenco revoluciona la Bienal de Flamenco de Sevilla en una actuaci\u00f3n hist\u00f3rica en el Lope de Vega<\/h4>\n
por <\/span>Carlos Hern\u00e1ndez de Frutos<\/span><\/div>\n

Teatro Lope de Vega, Sevilla. El distinguido p\u00fablico de la Bienal de Flamenco espera la salida a las tablas de la bombonera de el Ni\u00f1o de Elche, plato fuerte de la vig\u00e9sima jornada del ciclo. Sin embargo, es Francisco Contreras\u00a0Paco\u00a0el que sale a escena. Pantalones vaqueros, zapatillas y una camisa beige un par de tallas grande, bajo la cual asoma una camiseta escogidamente prof\u00e9tica con las palabras\u00a0Cabaret Voltaire, le visten. Con la parsimonia de quien anuda el anzuelo al sedal, Paco comienza a desnudarse con la mirada fija en la exagerada l\u00e1mpara de ara\u00f1a que preside la sala. Una vez en calzoncillos, recoge por piezas el traje de pana que a su lado sostiene su pianista, al tiempo que parece comenzar a escucharse el zumbido del rasgueo de pluma de la decena de cr\u00edticos que salpican el patio de butacas. \u201cLo que hoy ocurra sobre el escenario es lo menos<\/em>\u201c, comentaba el protagonista de la noche en el ensayo previo al\u00a0show, \u00ablas cr\u00edticas vienen ya escritas de casa<\/strong><\/em>\u00ab.<\/p>\n

Ya con la platea en penumbra, y el Ni\u00f1o de Elche sobre el escenario, el tr\u00edo completado por Ra\u00fal Cantizano a la guitarra y percusi\u00f3n y Susana Hern\u00e1ndez a las teclas y programaciones, se lanza a interpretar los dos primeros temas de un repertorio monopolizado por su\u00a0Antolog\u00eda del cante flamenco heterodoxo<\/em><\/a>. Las primeras sonrisas arrancadas a los asistentes por la breve presentaci\u00f3n del segundo de ellos,\u00a0Seguiriyas del silogismo<\/em>, permite trazar la l\u00ednea de trincheras que permanecer\u00e1 estancada entre la audiencia del Lope durante el resto de la noche. Entre ellas, la de Pedro G. Romero destila una particular complicidad. La figura del director art\u00edstico del espect\u00e1culo -bautizado por la cr\u00edtica como \u201cuno de los grandes tongos del flamenco de hoy\u201d- sobrevuela todo lo que acontece en escena, omnipresente en cada una de las puntadas del discurso que el de Elche arranca con su incendiario: \u201cbuenas noches, p\u00fablico inteligente<\/em>\u201d.<\/p>\n

\u201cEn el flamenco las cosas importan. Yo vengo de un \u00e1mbito, como es el del arte contempor\u00e1neo, en el que no es as\u00ed. Puedes orinar en una galer\u00eda y da igual. La gente que lo presencia lo sopesa, lo juzga y emite una opini\u00f3n. Aqu\u00ed se indignan, y con raz\u00f3n. El que se orina en una galer\u00eda busca indignaci\u00f3n, pero en el mundo del arte todo eso est\u00e1 ya muy anestesiado. En el flamenco hay respuesta, y eso es fascinante<\/em>\u201d, comenta Romero en una charla horas antes de la actuaci\u00f3n. El\u00a0onubense, residente en Sevilla, es uno de artistas contempor\u00e1neos nacionales con mayor proyecci\u00f3n exterior. Aunque es eminentemente escultor, su car\u00e1cter multidisciplinar y conocimiento del flamenco le han llevado a convertirse en una figura fundamental del flamenco m\u00e1s experimental. \u201cEsa respuesta de la que hablo es algo que transmite una energ\u00eda incre\u00edble para trabajar. Lo he comprobado con Israel (Galv\u00e1n), con Roc\u00edo Molina y tambi\u00e9n con el Ni\u00f1o de Elche. Son figuras que logran, como en las artes marciales orientales, que toda esa energ\u00eda que les viene en contra se convierta en una energ\u00eda que les hace crecer, que les hace m\u00e1s fuertes<\/em>\u201d, a\u00f1ade.<\/p>\n

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El Ni\u00f1o de Elche macera el cebo a medida que incorpora elementos a su meditada\u00a0performance<\/em>. Con su interpretaci\u00f3n de\u00a0El prefacio a la malague\u00f1a\u00a0<\/em>de El Mellizo, entre las butacas del Lope de Vega empiezan a picar:<\/p>\n

-\u00a1\u00bfEsperas aplauso?! \u00a1Ese \u00f3rgano ah\u00ed comi\u00e9ndose todo!<\/em><\/p>\n

-D\u00e9jale, tendr\u00eda hambre. Normal\u2026 cada vez se come peor en Sevilla. Pero por favor, no abramos la caja de los truenos todav\u00eda, que queda mucha noche\u2026<\/em><\/p>\n

Al pie de lo predicho por su\u00a0compadre<\/em>, el cantaor ilicitano se hace grande sobre el escenario.<\/p>\n

Apurando la hora de rigor, comienza el esperado goteo de cr\u00edticos enfilando el pasillo de salida. Manuel Mart\u00edn<\/a>, cr\u00edtico de El Mundo, argumenta en su cr\u00f3nica la espantada: \u201cTras ver c\u00f3mo se ultrajaba a la cultura en la que me he criado, c\u00f3mo vomitaba sobre el flamenco este cantama\u00f1anas con el dinero de nuestros impuestos gracias al alcalde de Sevilla, Juan Espadas, y al director de la Bienal, Antonio Zoido, me levant\u00e9 y me fui a arrojar a la calle buscando el por qu\u00e9.<\/em>\u201d \u00a0En la misma l\u00ednea, Alberto Garc\u00eda Reyes del ABC catalogaba a El Ni\u00f1o de Elche de \u201cfarsante sin los recursos m\u00ednimos para presentarse como cantaor<\/em>\u201d. Denunciando su falta de respeto a la cultura jonda: \u201cse aprovecha de ella, la manosea. Lo digo m\u00e1s claro: se cachondea de la mano que le da de comer<\/em>\u201d. Lo que Pedro G. Romero denomina \u201cel triunvirato\u201c es completado por Manuel Boh\u00f3rquez, anteriormente cr\u00edtico de El Correo de Andaluc\u00eda, qui\u00e9n tampoco escatima imaginaci\u00f3n en su cr\u00f3nica. En esta ocasi\u00f3n, el Ni\u00f1o de Elche era definido como un \u201cengendro musical\u201c que \u201codia el flamenco hasta el punto de ridiculizarlo<\/em>\u201c, llevando a cabo lo que el periodista lamenta como \u201clo m\u00e1s lamentable y penoso en el festival<\/em>\u201c, en \u201cun d\u00eda negro para la Bienal<\/em>\u201c. \u00a0Y ol\u00e9.<\/p>\n

\u00bfMalas cr\u00edticas? \u201cPasamos toda la noche celebrando que el famoso triunvirato de cr\u00edticos haya declarado el concierto por unanimidad como el peor concierto de la historia de la Bienal. \u00a1En 18 a\u00f1os! Es decir: un mito<\/strong>, lo que es literalmente un mito<\/em>\u201d, celebra Pedro G. Romero. Y a\u00f1ade: \u201clas cr\u00edticas han sido buen\u00edsimas, hay cosas maravillosas. Por ejemplo, el cr\u00edtico del ABC habla de\u00a0La Farruca de Vallmitjana: dice que el Ni\u00f1o no es capaz de hacerlas bien. Los \u00fanicos que han recuperado\u00a0La Farruca\u00a0hemos sido nosotros, y el \u00fanico que la ha grabado ha sido el Ni\u00f1o de Elche<\/a><\/strong>. No existe m\u00e1s literatura que la que acabamos de publicar hace apenas seis meses, pero ya hablan de\u00a0Vallmitjana\u00a0como un cl\u00e1sico de principios del siglo XX que hac\u00eda farrucas en catal\u00e1n. Creo que el cr\u00edtico del ABC no se dio cuenta que no es que no pronunciara, sino que la letra era en catal\u00e1n. Ese tipo de fen\u00f3menos, que solo pasan aqu\u00ed en Sevilla, en realidad son interesantes<\/em>\u201d.<\/p>\n

En una l\u00ednea muy distinta a la de sus colegas, se manifestaba acerca de la propuesta de el Ni\u00f1o de Elche el cr\u00edtico Jos\u00e9 Manuel Gamboa en una conversaci\u00f3n d\u00edas despu\u00e9s del concierto. \u201cFue de los pocos conciertos que de verdad he disfrutado en esta Bienal. Lo pas\u00e9 estupendamente<\/em>\u201c, manifestaba. \u201cComo era de esperar hay gente a la que, evidentemente, no le iba a gustar desde el principio, lo raro es que les hubiera gustado. Creo que con estas propuestas el flamenco se ve vivo. Un \u00f3rgano que no se utiliza se atrofia, y el flamenco se tiene que mover<\/strong>, si no se hubiera muerto. Es algo muy positivo para este arte<\/em>\u201d.<\/p>\n

Opini\u00f3n, en esencia, compartida por otro de los nombres importantes de la m\u00fasica andaluza: Gonzalo Garc\u00eda Pelayo, productor musical de los m\u00edticos Triana, entre otros, y director de la pel\u00edcula documental\u00a0Nueve Sevillas\u00a0<\/em>que se rueda estos d\u00edas en la ciudad hispalense con motivo de la celebraci\u00f3n de la Bienal. \u201cEn el concierto de El Ni\u00f1o de Elche vimos a un artista. Un artista cuya postura vital es el flamenco, que lo utiliza como herramienta, pero tan solo como una de las muchas que \u00e9l maneja. Est\u00e1 haciendo una fusi\u00f3n entre diferentes estilos de m\u00fasica entre los que se mueve, como hicieron en su momento artistas como Miles Davis. Es un m\u00fasico que, partiendo del flamenco, est\u00e1 contextualizando su arte en su tiempo<\/strong><\/em>\u201d, opina Garc\u00eda Pelayo, qui\u00e9n califica de \u201cpol\u00e9micas sanas\u201c todo lo relacionado con la controversia que circunda la actuaci\u00f3n del cantaor.<\/p>\n

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Casi dos horas y media despu\u00e9s, el Ni\u00f1o de Elche recoge carrete. Se despide del Lope de Vega esperando \u2013en su en\u00e9sima provocaci\u00f3n\u2013 poder volver a actuar de nuevo all\u00ed en su reinauguraci\u00f3n, \u201cporque ya sabemos que todos estos teatros suelen incendiarse alguna vez en su historia, y hay que reinaugurarlos<\/em>\u201c. Y dedicando su \u00faltima intervenci\u00f3n a los amigos, las caras conocidas, y tambi\u00e9n a aquellos \u00abvoyeurs\u00a0<\/em>del flamenco\u00bb que hab\u00edan acudido al Lope para ver \u201cqu\u00e9 pasaba\u201d. \u00abPues ya lo han visto. Nada, no ha pasado nada. Esto es una tonter\u00eda como otra cualquiera. Un cero. Un cero a la izquierda<\/em>\u00ab.<\/p>\n

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Y se li\u00f3… @NinodeElche<\/a> @laBienal<\/a> pic.twitter.com\/LjmwKrYJOg<\/a><\/p>\n

\u2014 Alfonso S\u00e1nchez (@mundoficcion) 26 de septiembre de 2018<\/a><\/p><\/blockquote>\n