{"id":27179,"date":"2016-11-18T09:05:53","date_gmt":"2016-11-18T08:05:53","guid":{"rendered":"http:\/\/www.secretolivo.com\/?p=27179"},"modified":"2023-01-12T18:19:36","modified_gmt":"2023-01-12T17:19:36","slug":"camaron-de-la-isla-y-enrique-morente-de-genio-a-genio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/secretolivo.com\/index.php\/2016\/11\/18\/camaron-de-la-isla-y-enrique-morente-de-genio-a-genio\/","title":{"rendered":"Camar\u00f3n de la Isla y Enrique Morente: De genio a genio"},"content":{"rendered":"<h2 style=\"text-align: left;\">Camar\u00f3n de la Isla y Enrique Morente: De genio a genio<\/h2>\n<h3 style=\"text-align: left;\">A trav\u00e9s de carreras distintas y complementarias, los dos cantaores hicieron una revoluci\u00f3n de efectos a\u00fan no concluidos en la m\u00fasica flamenca<\/h3>\n<p dir=\"ltr\" style=\"text-align: left;\"><em>\u00abCamar\u00f3n llev\u00f3 a Morente a la fragua de su padre. Y eso es muy significativo de que eran muy amigos porque Camar\u00f3n era muy t\u00edmido, no era un hombre de abrir su casa a nadie que no fuera su \u00edntimo\u00bb\u00a0<\/em>Alfonso Rodr\u00edguez, bi\u00f3grafo de Camar\u00f3n.<\/p>\n<p dir=\"ltr\" style=\"text-align: left;\">Por \u00c1ngel Ram\u00edrez Troyano<\/p>\n<p dir=\"ltr\" style=\"text-align: left;\">La relaci\u00f3n entre dos genios de la m\u00fasica como Jos\u00e9 Monge, Camar\u00f3n de la Isla, y Enrique Morente es un caso curioso. Lo normal, dado el car\u00e1cter de lo art\u00edstico y la historia del flamenco, es que hubieran protagonizado una dura competencia, pero no fue as\u00ed. Compa\u00f1eros de generaci\u00f3n (Morente naci\u00f3 en 1942 y Camar\u00f3n en el 50), sus trayectorias tienen una particular complementariedad, como si todo hubiera sido escrito por un h\u00e1bil guionista, carreras con un extra\u00f1o car\u00e1cter inverso.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Camar\u00f3n se reconoce como un genio desde ni\u00f1o, es una especie de ni\u00f1o prodigio que impacta en la sociedad de su tiempo, mucho m\u00e1s all\u00e1 de los espacios del flamenco; Enrique es reconocido en los sectores expertos pero buena parte de su carrera discurre con cierta discreci\u00f3n, llevando a cabo experimentos, aprendizajes y relecturas que eclosionar\u00edan en los \u00faltimos veinte a\u00f1os de su vida, un periodo fascinante que se plasma en diez discos de primer nivel que marcan el camino a la nueva era del flamenco. Camar\u00f3n rein\u00f3 entre el p\u00fablico desde finales de los 70 hasta el 92, a\u00f1o de su tr\u00e1gica muerte. Despu\u00e9s lo hizo Enrique, ambos con obras de significaciones muy distintas. Pero vayamos por partes.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Camar\u00f3n de la Isla es el autor y creador que explora hasta sus \u00faltimos l\u00edmites el canon neocl\u00e1sico atribuido a Antonio Mairena, el que lo agota y lo renueva. Despu\u00e9s de \u00e9l no ocurre nada entre sus seguidores que cambie sustancialmente ese canon: hay nuevas creaciones, nuevas voces, pero nada que altere los cimientos sobre los que construyeron el entendimiento del flamenco Antonio Mairena y Ricardo Molina con su <em>Mundo y formas del cante flamenco<\/em> en 1963, a\u00f1o en el que el cantaor recibi\u00f3 el doctorado <em>honoris causa<\/em> por la Universidad de C\u00f3rdoba.<\/p>\n<div id=\"attachment_27186\" style=\"width: 932px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img decoding=\"async\" aria-describedby=\"caption-attachment-27186\" data-src=\"http:\/\/www.secretolivo.com\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/Antonio-Mairena-Enrique-Morente-Camarn-de-la-Isla-Jose-Menese.jpg\" class=\"size-full wp-image-27186 lazyload\" src=\"data:image\/gif;base64,R0lGODlhAQABAIAAAAAAAP\/\/\/yH5BAEAAAAALAAAAAABAAEAAAIBRAA7\" alt=\"Antonio Mairena, Enrique Morente, Camar\u00f3n de la Isla, Jose Menese y Chocolate en un homanaje al primero.\" width=\"922\" height=\"578\" \/><p id=\"caption-attachment-27186\" class=\"wp-caption-text\"><noscript><img decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-27186\" src=\"http:\/\/www.secretolivo.com\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/Antonio-Mairena-Enrique-Morente-Camarn-de-la-Isla-Jose-Menese.jpg\" alt=\"Antonio Mairena, Enrique Morente, Camar\u00f3n de la Isla, Jose Menese y Chocolate en un homanaje al primero.\" width=\"922\" height=\"578\" srcset=\"https:\/\/secretolivo.com\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/Antonio-Mairena-Enrique-Morente-Camarn-de-la-Isla-Jose-Menese.jpg 922w, https:\/\/secretolivo.com\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/Antonio-Mairena-Enrique-Morente-Camarn-de-la-Isla-Jose-Menese-400x251.jpg 400w, https:\/\/secretolivo.com\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/Antonio-Mairena-Enrique-Morente-Camarn-de-la-Isla-Jose-Menese-570x357.jpg 570w, https:\/\/secretolivo.com\/wp-content\/uploads\/2016\/11\/Antonio-Mairena-Enrique-Morente-Camarn-de-la-Isla-Jose-Menese-768x481.jpg 768w\" sizes=\"(max-width: 922px) 100vw, 922px\" \/><\/noscript> Antonio Mairena, Enrique Morente, Camar\u00f3n de la Isla, Jose Menese y Chocolate en un homanaje al primero.<\/p><\/div>\n<p dir=\"ltr\" style=\"text-align: left;\">La estructura de organizaci\u00f3n del neoclasicismo mairenista parte de la generaci\u00f3n de una taxonom\u00eda en palos que tienen como doble fuente de caracterizaci\u00f3n una particular articulaci\u00f3n r\u00edtmica (el comp\u00e1s, los distintos compases) y su inserci\u00f3n en procesos evolutivos hist\u00f3ricos reflejados por los cl\u00e1sicos \u00e1rboles geneal\u00f3gicos del flamenco. Los compases organizan los cantes, marcan la frontera entre lo que es y no es flamenco, establecen las familias (por analog\u00eda), y nos dan cuenta de la ubicaci\u00f3n de cada forma particular en la historia del flamenco. Uno puede hacer muchas cosas cantando, pero siempre dentro del comp\u00e1s: el conocimiento y dominio del comp\u00e1s es la tarea inexcusable de cualquier flamenco, un comp\u00e1s exacto y m\u00e1gico, una endiablado conjunci\u00f3n de matem\u00e1tica y duende. El mairenismo tiene otros elementos, cierta jerarqu\u00eda entre los cantes, los mitos gitanistas y ruralistas en el origen de los mismos, pero es la centralidad del ritmo como definidor de lo flamenco y sus formas lo caracter\u00edstico de la formulaci\u00f3n.<\/p>\n<p dir=\"ltr\" style=\"text-align: left;\">El modo de cantar de Camar\u00f3n de la Isla se aten\u00eda perfectamente a ese canon. Jos\u00e9 Monge ten\u00eda una formaci\u00f3n cl\u00e1sica y se mov\u00eda con comodidad en los par\u00e1metros definidos por Mairena, lo que no impidi\u00f3 fusiones y evoluciones que no cuestionaron esta fidelidad. De hecho la obra que podr\u00eda problematizar este aserto es <em>La leyenda del tiempo<\/em> (1979), un trabajo extra\u00f1o en la historia del flamenco, pero tambi\u00e9n en la discograf\u00eda de Camar\u00f3n.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><iframe class=\"lazyload\" data-src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/f5GEuExelp4?rel=0&amp;showinfo=0\"  width=\"853\" height=\"480\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p dir=\"ltr\" style=\"text-align: left;\">Las formas r\u00edtmicas que muestra en ese disco no tienen continuidad en el resto de su carrera, y en alg\u00fan sentido la leyenda puede ser entendida como una obra colectiva de dif\u00edcil encasillamiento. Es una obra central por su capacidad de ruptura, por abrir y cerrar a la vez esa segunda fase del periodo mairenista, ahora caracterizado por la apertura a otras m\u00fasicas e instrumentos, la fusi\u00f3n, la hibridaci\u00f3n con el rock andaluz emergente, el jazz y otras, una constante hasta la actualidad, adem\u00e1s de por sus intr\u00ednsecos valores musicales.<\/p>\n<p dir=\"ltr\" style=\"text-align: left;\">La riqueza expresiva que aporta Camar\u00f3n, sobre todo un sobresaliente int\u00e9rprete, su peculiar forma de cantar, las innovaciones introducidas a lo largo de la carrera, llevan el flamenco hasta sus l\u00edmites dentro de los c\u00e1nones referidos. Adem\u00e1s rompe barreras alcanzando a p\u00fablicos distantes del flamenco, y se convierte en mito, un mito marcado por el malditismo, al igual que figuras de la m\u00fasica rock (el tr\u00e1gico tr\u00edo formado por Janis Joplin, Jimi Hendrix y Jim Morrison). Camar\u00f3n enriquece el flamenco, lo abre al mundo y a otras m\u00fasicas, y aporta su particular forma de \u201cdecir\u201d el cante, con su afinaci\u00f3n perfecta y una musicalidad desconocida hasta ese momento, creadora de un estilo que a\u00fan pervive.<\/p>\n<p dir=\"ltr\" style=\"text-align: left;\">Pero Jos\u00e9 Monge se marcha con solo 41 a\u00f1os, en 1992. Como dijo Morente el d\u00eda de su muerte, \u00ab<em>demasiado pronto<\/em>\u00ab.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\"><iframe class=\"lazyload\" data-src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/mcyzeDiK5sQ?rel=0&amp;showinfo=0\"  width=\"853\" height=\"480\" frameborder=\"0\" allowfullscreen=\"allowfullscreen\"><\/iframe><\/p>\n<p dir=\"ltr\" style=\"text-align: left;\">En esos mismos d\u00edas, entre 1991 y 1996, Morente graba la <em>Misa flamenca,\u00a0<\/em><em>Negra si t\u00fa supieras,<\/em> el <em>Allegro y Fantas\u00eda flamenca<\/em> y el <em>Omega<\/em>, cuatro discos muy distintos, en di\u00e1logo con otras m\u00fasicas, en los que el cantaor granadino encuentra el sonido y la forma de hacer que siempre busc\u00f3, como reconoce en algunas entrevistas de la \u00e9poca.<\/p>\n<p dir=\"ltr\" style=\"text-align: left;\">Morente introduce una serie de innovaciones que se distancian del modo neocl\u00e1sico y abren las puertas a un nuevo flamenco que desarroll\u00f3 durante veinte a\u00f1os y que a\u00fan hoy sigue sin descifrarse en su totalidad. Dos cantaores contempor\u00e1neos con trayectorias paralelas, en unos pocos a\u00f1os, uno con su sentida muerte, y el otro con su eclosi\u00f3n creativa, marcan el futuro del flamenco.<\/p>\n<p dir=\"ltr\" style=\"text-align: left;\">Morente revoluciona el canon desde muchas perspectivas; las cuatro m\u00e1s decisivas son quiz\u00e1 la modificaci\u00f3n personal de los tonos propios de cada cante; el enriquecimiento mel\u00f3dico; la forma de producci\u00f3n de las hibridaciones musicales, y lo que podr\u00edamos llamar liberaci\u00f3n r\u00edtmica, para m\u00ed el cambio de m\u00e1s relevancia de todos. Las dos primeras son quiz\u00e1s las m\u00e1s evidentes, las que la mayor\u00eda identifica con su forma de hacer, y son pr\u00e1cticamente indiscutidas.<\/p>\n<p dir=\"ltr\" style=\"text-align: left;\">La tercera merece alg\u00fan comentario adicional. El flamenco, como ha sido ampliamente contrastado por las investigaciones de los \u00faltimos a\u00f1os, ha sido un arte en constante contacto con otras manifestaciones y siempre influido por ellas. Frente a las definiciones identitarias (la pureza) se ha abierto paso una concepci\u00f3n h\u00edbrida del flamenco, que desde la leyenda y la oralidad acelera exponencialmente su promiscuidad. Los \u00faltimos a\u00f1os son los del flamenco posmoderno o global, en t\u00e9rminos de Steingress, y se han caracterizado por lo que se ha denominado fusi\u00f3n, coexistiendo con pr\u00e1cticas neocl\u00e1sicas m\u00e1s o menos inalteradas e identificadas por muchos aficionados &#8211;m\u00e1s o menos nost\u00e1lgicos&#8211; con el flamenco \u201cpuro\u201d.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Las fusiones flamencas suelen construirse como puntos de encuentro, di\u00e1logos, siempre con los pies en el universo propio, una incursi\u00f3n de descubrimiento de los lugares comunes, de las zonas de contacto, en el que son reconocibles los elementos y su filiaci\u00f3n. Sin embargo, si analizamos la forma de hibridar de Enrique en sus muchos ejemplos, vemos que el m\u00fasico hace un enorme esfuerzo de empat\u00eda, compone a partir de su espacio pero desde el mundo de su interlocutor, y suena cl\u00e1sico en el <em>Allegro<\/em>, sacro en la <em>Misa<\/em>, rockero en <em>Omega<\/em>.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">Morente consigue que estas obras sean algo m\u00e1s que ensayos, demostraciones de los espacios compartidos, para hacer obras redondas que se entienden desde una mirada exterior, pero tambi\u00e9n se entienden como propias desde cada uno de los universos musicales convocados: una forma de identidad m\u00faltiple en la que las partes y su filiaci\u00f3n ya no son distinguibles. Dejo apuntada esta reflexi\u00f3n que requerir\u00eda de mayores an\u00e1lisis: la aportaci\u00f3n de Morente en este campo es tan rica, que muchas de las escaramuzas de fusi\u00f3n palidecen a su lado.<\/p>\n<p dir=\"ltr\" style=\"text-align: left;\">Con todo, el cambio m\u00e1s importante y quiz\u00e1s menos dilucidado tiene que ver con los tiempos, con la relativizaci\u00f3n o complejizaci\u00f3n de los compases flamencos. Tomo prestada la voz de Israel Galv\u00e1n que, en el <em>Libro de Morente II<\/em> (que la revista Boron\u00eda dedic\u00f3 al cantaor granadino), dice lo siguiente en esta extensa y muy expresiva cita:<\/p>\n<p dir=\"ltr\" style=\"text-align: left;\">\u201c<em>Casi todos los cantaores tienen la misma m\u00e9trica, entra aqu\u00ed, cierra aqu\u00ed, pon el acento de la palma aqu\u00ed\u2026Pero en Enrique hay algo que muchos ven como un fallo, porque no va en el ritmo como debe ir, y yo eso lo veo m\u00e1s bien como una genialidad. \u00c9l era un universo r\u00edtmico por s\u00ed solo, aunque tuviese el coro, la guitarra y los palmeros, todos ten\u00edan que ir muy pendientes de \u00e9l. Necesitaba esa libertad. Muchas veces no se le considera un cantaor r\u00edtmico pero le veo una capacidad r\u00edtmica enorme, porque no solo sigue un patr\u00f3n, sino que hace muchos a la vez y va saliendo y entrando, cortando la voz, jugando, algo que no le he visto a ning\u00fan cantaor. El resto lo hace m\u00e1s lineal y simple, pero en Enrique el ritmo iba por ah\u00ed y \u00e9l iba libre. Por eso existen esos silencios\u2026 Se puede quedar callado, entrar donde entre o hacer sus percusiones de voz o sus palmas abstractas. He bailado de manera muy m\u00e9trica el gui\u00f3n del baile, pero por m\u00ed mismo o por la m\u00fasica que he escuchado (y la de Enrique es una), me daba cuenta de que hab\u00eda dentro del ritmo otra ventana. La habilidad r\u00edtmica de Enrique no ha sido reconocida<\/em>\u201d.<\/p>\n<p style=\"text-align: left;\">\u00ab<em>El flamenco es otra manera de medir<\/em>\u00ab, dijo y cant\u00f3 Morente en <em>El Peque\u00f1o reloj.\u00a0<\/em>El comp\u00e1s deja de ser la medida exacta de todas las cosas para convertirse en un sustrato casi inapreciable, un latido oculto que se cruza con experimentos constantes que otorgan a los cantes una identidad \u00fanica y compartida a la vez. Identificamos sutilmente los cantes, que a su vez nos parecen cercanos a otros extra\u00f1os, o a formas de otras m\u00fasicas. Son fascinantes sus caracter\u00edsticas entradas \u201ccruzado\u201d y su divagar sin perder una conexi\u00f3n que se oculta a s\u00ed misma y solo se vislumbra con un ejercicio de atenci\u00f3n extrema&#8230; Esto es particularmente visible en sus canti\u00f1as, o en los polos y ca\u00f1as, pero realmente est\u00e1 presente en toda su producci\u00f3n. Que terminara cantando prosa (<em>La carta al conde de Lemos<\/em> de <em>Morente sue\u00f1a La Alhambra,<\/em> o la pr\u00e1ctica totalidad del disco dedicado a Picasso) parece la consecuencia l\u00f3gica de esta inapreciable deconstrucci\u00f3n, que probablemente no ha acabado a\u00fan de ocurrir, una especie de bomba retardada cuyos efectos supongo que veremos en los pr\u00f3ximos a\u00f1os.<\/p>\n<p dir=\"ltr\" style=\"text-align: left;\">El panorama actual es de transici\u00f3n, de metabolizaci\u00f3n lenta de la voladura controlada que el maestro llev\u00f3 a cabo, junto a la pervivencia de las formas neocl\u00e1sicas camaroneras y a la gigantesca revoluci\u00f3n guitarrera de <a href=\"http:\/\/www.secretolivo.com\/index.php\/2014\/03\/04\/paco-de-lucia-especial-entre-especiales\/\">Paco de Luc\u00eda<\/a>. Han pasado m\u00e1s de cinco a\u00f1os de la muerte de Morente y a\u00fan nos queda el asombro. A\u00fan sigue vigente la pregunta que se hizo la core\u00f3grafa y bailaora Pilar L\u00f3pez, cuando al encenderse las luces tras ver en el teatro Vicente Espinel de Ronda la pel\u00edcula <em>Flamenco<\/em> de Carlos Saura, en la que Morente canta una siguiriya personal antol\u00f3gica, se gir\u00f3 hacia atr\u00e1s y pregunt\u00f3 con rostro de extra\u00f1eza : \u201cY Morente\u2026 \u00bfqu\u00e9 es lo que ha hecho?\u201d.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Camar\u00f3n de la Isla y Enrique Morente: De genio a genio A trav\u00e9s de carreras distintas y complementarias, los dos cantaores hicieron una revoluci\u00f3n de efectos a\u00fan no concluidos en la m\u00fasica flamenca \u00abCamar\u00f3n llev\u00f3 a Morente a la fragua de su padre. 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