{"id":25393,"date":"2016-02-24T10:35:03","date_gmt":"2016-02-24T09:35:03","guid":{"rendered":"http:\/\/www.secretolivo.com\/?p=25393"},"modified":"2018-03-07T20:46:29","modified_gmt":"2018-03-07T19:46:29","slug":"despegando","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/secretolivo.com\/index.php\/2016\/02\/24\/despegando\/","title":{"rendered":"Despegando"},"content":{"rendered":"

Despegando<\/span><\/h1>\n

Por Mauricio Mart\u00edn G\u00f3mez<\/span><\/p>\n

\u00abEn el interior del Palacio de los Deportes del Real Madrid hab\u00eda como un centenar de banderas verdiblancas. Sonaban los gritos por una Andaluc\u00eda libre, por un poder andaluz, y, con ocasi\u00f3n de las \u00absevillanas democr\u00e1ticas\u00bb, se core\u00f3 \u00abpan, trabajo y libertad\u00bb. Entre las adhesiones, se ley\u00f3 un telegrama de los jornaleros andaluces del SOC, y se expres\u00f3 la solidaridad de los pa\u00edses \u00e1rabes (sic). Estaban presentes los embajadores de Libia y de la Rep\u00fablica de Emiratos \u00c1rabes<\/em>\u00ab. As\u00ed viene relatado en el libro de Balbino Guti\u00e9rrez \u00abEnrique Morente. La voz libre<\/strong><\/em>\u00bb (SGAE, 1996) el ambiente que se vivi\u00f3 en un festival musical que organizaron en Noviembre de 1977 algunos andaluces residentes en Madrid, y que, una vez m\u00e1s, no era sino un pretexto para expresar aspiraciones pol\u00edticas y posturas ideol\u00f3gicas. Aspiraciones que Enrique Morente compart\u00eda, y por ello no dud\u00f3 en acudir a la llamada de sus paisanos. Aunque no s\u00f3lo acudi\u00f3 a esta llamada. <\/span><\/p>\n

El viernes 25 de ese mismo mes de Noviembre de 1977, participa en en el Palau de la M\u00fasica Catalana de Barcelona, dentro de los actos de clausura del Congr\u00e9s de Cultura Catalana<\/em>, en un, cito literalmente, \u00abHomenatge dels cantants de la resist\u00e8ncia a Andalusia, Castella, Euskadi i Gal\u00edcia als Pa\u00efsos Catalans<\/em>\u00ab, celebrado tras una mesa redonda titulada \u00abGal\u00edcia, Euskadi i els Pa\u00efsos Catalans davant l’autonomia<\/em>\u00ab. En dicho homenaje participaron tambi\u00e9n Julia Le\u00f3n, Mikel Laboa y Miro Casabella. El acto fue presentado por el senador por Catalu\u00f1a Francex Candel, y los cantantes fueron presentados por Pi de la Serra.<\/span><\/p>\n

Un a\u00f1o antes, en abril de 1976, Enrique Morente aparece en el Teatro Espa\u00f1ol de Madrid, participando en la obra teatral \u201c7.000 gallinas y un camello<\/em>\u201d, de Jes\u00fas Garc\u00eda Campos, obra que hab\u00eda recibido el Premio Lope de Vega en 1974. S\u00f3lo el t\u00edtulo ya nos dice mucho acerca del tipo de teatro del que se trata, pero mejor me remito a las fotograf\u00edas en las que se le ve siendo descolgado desde la altura del escenario o cantando acompa\u00f1ado por un grupo de rock y un grupo de m\u00fasicos de c\u00e1mara. <\/span><\/p>\n

Tambi\u00e9n en el a\u00f1o 76, Morente aparece en el primer \u00e1lbum de su paisano Carlos Cano \u00abA duras penas<\/em>\u00ab, en concreto en su tema m\u00e1s vanguardista (\u00abAnochece<\/strong><\/em>\u00ab), muy en la l\u00ednea del tema \u00abBehind the stars<\/em>\u00ab, mantra hipn\u00f3tico en el que se alza la voz de Juan \u00abel Lebrijano<\/em>\u00bb sobre una base de sitar y tabla india, y que hab\u00edan publicado s\u00f3lo unos a\u00f1os antes los sevillanos Smash. Enrique y Carlos hab\u00edan participado en el Homenaje Internacional a Federico Garc\u00eda Lorca<\/a> que la UNESCO organiz\u00f3 en la capital francesa en 1972, y ya por aquel entonces hab\u00edan acordado grabar juntos un tema que Carlos Cano compuso en 1970.\u00a0<\/span><\/p>\n

Todo esto viene a colaci\u00f3n para se\u00f1alar el contexto en el que Morente concibi\u00f3, compuso, grab\u00f3 y public\u00f3 el \u00e1lbum que nos ocupa: \u00abDespegando<\/em>\u00ab, primer y \u00fanico disco que grab\u00f3 para CBS, despu\u00e9s de estar toda una d\u00e9cada publicando sus trabajos a trav\u00e9s de Hispavox (recordemos que ese mismo a\u00f1o Hispavox hab\u00eda publicado su \u00abHomenaje a D. Antonio Chac\u00f3n<\/em>\u00ab). <\/span><\/p>\n

\u00abDespegando<\/em>\u00bb no es un disco flamenco al uso. Ya desde el t\u00edtulo se sit\u00faa en otro territorio. Seguramente, nunca antes se hab\u00eda utilizado ese verbo en el flamenco, guardi\u00e1n depositario, por aquellos entonces, de una po\u00e9tica decimon\u00f3nica impuesta por el mairenismo imperante. A lo sumo, quiz\u00e1 alguien hab\u00eda hablado de aviones o de vuelos en alguna rumba, pero nadie hab\u00eda osado usar ese verbo, tan ligado a la modernidad, en el flamenco que se pretend\u00eda cabal. Y de pronto, aqu\u00ed llega Enrique Morente (el \u00abcantaor rojo<\/em>\u00ab, como un sector de la cr\u00edtica, y de la sociedad, le denominaba) que nos dice que \u00abdespega<\/em>\u00ab… A partir de ah\u00ed todo pasa a ser interpretaci\u00f3n personal. Eso es caracter\u00edstico de las obras de arte de calidad: sugieren, pero no explican. Todo queda abierto. Despegando<\/strong>, \u00bfde d\u00f3nde? \u00bfhacia d\u00f3nde? \u00bfde la miseria andaluza? \u00bfhacia el futuro? \u00bf del flamenco de museo? \u00bfhacia el flamenco inexplorado? <\/span><\/p>\n

Hay que se\u00f1alar, haciendo honda la verdad, que el art\u00edfice de semejante t\u00edtulo fue el productor del disco, Jos\u00e9 Luis De Carlos, cuya pol\u00edtica siempre era (im)poner el t\u00edtulo en cada uno de los discos que produc\u00eda: \u00abGypsy rock<\/em>\u00bb para Las Grecas, \u00abPoco ruido y mucho duende<\/em>\u00bb para Manzanita, \u00abGitano soul<\/em>\u00bb para El Luis, y un largo etc\u00e9tera. <\/span><\/p>\n

Volviendo al t\u00edtulo en cuesti\u00f3n, personalmente, lo primero que me sugiere es el t\u00edpico \u00abdespegando, que es gerundio<\/strong><\/em>\u00ab. Despegando, que ya va siendo hora de dejar atr\u00e1s muchas cosas del flamenco (y de la vida, porque el flamenco es una forma de vida). Es como si nos dijera \u00abDespegando. Ya. Ahora. Estoy en ello. Por fin realizo esa idea que tanto admir\u00f3 de Pepe (de la Matrona): si quieres dar un gran salto tienes que coger carrerilla, as\u00ed que para dar un gran paso adelante, tienes que dar antes dos pasos atr\u00e1s<\/em>\u00ab. Esos \u00abdos pasos atr\u00e1s<\/em>\u00bb acababa de darlos ese mismo a\u00f1o con el arriba citado homenaje a Antonio Chac\u00f3n, artista al que admiraba profundamente, y del que ve\u00eda claramente su gran importancia en el flamenco. Importancia que a\u00fan ten\u00eda, por mucho que hubiese \u00abuna ola antichaconiana<\/em>\u00ab, como \u00e9l mismo dec\u00eda, que se empe\u00f1aba en ignorar a Chac\u00f3n sistem\u00e1ticamente. La partida, al menos en parte, la gan\u00f3 Morente, ya que su disco\/homenaje fue Premio Nacional del Ministerio de Cultura al a\u00f1o de su publicaci\u00f3n, en 1978.<\/span><\/p>\n

As\u00ed que era hora de dar el salto. Y se trataba de un salto de tan enormes proporciones que se convirti\u00f3 en un despegue… Como el de San Juan de la Cruz<\/a>, uno de sus poetas predilectos:<\/span><\/p>\n

\u00abTras de un amoroso lan\u00e7e,
\ny no de esperan\u00e7a falto,
\nbol\u00e9 tan alto, tan alto,
\nque le di a la ca\u00e7a alcan\u00e7e.<\/em><\/span><\/p>\n

Para que yo alcan\u00e7e diese
\na aqueste lan\u00e7e diuino,
\ntanto bolar me conuino
\nque de vista me perdiese<\/em>\u00ab.<\/span><\/p>\n

Y el despegue se ve ya en la carpeta del disco, que posee una est\u00e9tica bien diferente a la que ten\u00edan la gran mayor\u00eda de los discos de flamenco en aquellos a\u00f1os. En contraposici\u00f3n, nos encontramos con una est\u00e9tica m\u00e1s propia de un disco de rock y\/o de cantautor: un escueto y chocante t\u00edtulo (\u00abEnrique Morente – Despegando<\/em>\u00ab) en letras blancas y no muy grandes, estampado sobre ese color marr\u00f3n indefinido, preside la enorme fotograf\u00eda en blanco y negro que ocupa casi toda la portada, obra de Mario Pacheco. La fotograf\u00eda nos presenta a s\u00f3lo dos de los protagonistas del disco, Enrique y Pepe Habichuela, echados sobre una pared blanca y con desconchones, en lo que parece ser eso que se llama \u00abecharse un cigarrito\u00bb. El contraste entre el negro y el blanco de las ropas y de la pared encalada, el momento que capta la c\u00e1mara, la actitud de los protagonistas de la fotograf\u00eda…todo ello nada tiene que ver con las est\u00e1ticas y planas fotograf\u00edas a color en los que el artista flamenco aparec\u00eda casi siempre en una pose t\u00edpica de estudio fotogr\u00e1fico. Tampoco se nos informa de que sea un disco de flamenco. Si no sabes previamente qui\u00e9n es Enrique Morente, hay que darle la vuelta a la carpeta para deducir, leyendo los cr\u00e9ditos, que nos encontramos ante un disco flamenco.<\/span><\/p>\n

\"contraportada

Y, una vez ya en la contraportada, nos encontramos otra fotograf\u00eda m\u00e1s peque\u00f1a, tambi\u00e9n en blanco y negro. En ella s\u00ed que aparece Enrique en solitario, como si nos quisiera decir que el disco es obra de tanto del cantaor como del guitarrista, y por eso aparecen ambos en la portada. La imagen tambi\u00e9n nos aclara el peque\u00f1o enigma de la fotograf\u00eda de portada: para quien lo sepa leer, la cer\u00e1mica y el cobre de la misma pared nos remiten a la ciudad de Granada, a las casas del Albayz\u00edn y del Sacromonte. Todo queda aclarado en la contraportada: nos hallamos ante un disco de flamenco, y de flamenco granadino, para m\u00e1s se\u00f1as. Esto es algo que tambi\u00e9n diferencia al disco de otros discos de flamenco de la \u00e9poca. El trabajo fotogr\u00e1fico es de un alto valor, tanto informativo como art\u00edstico. Y no es de extra\u00f1ar, pues ambas fotograf\u00edas son de Mario Pacheco, como dec\u00edamos, que fue el creador, a\u00f1os despu\u00e9s, del important\u00edsimo sello Nuevos Medios<\/em>, en el que produjo una larga lista de discos imprescindibles de los 80 y 90, en su mayor\u00eda discos de lo que \u00e9l mismo vino a denominar Nuevo flamenco<\/em>… Ahora que lo pienso, ser\u00eda interesante saber si, aparte de la fotograf\u00eda, Mario intervino en alg\u00fan aspecto m\u00e1s de este Despegando<\/em>.<\/span><\/p>\n

En cuanto a otros aspectos del disco de los que se nos informa en la carpeta, como pueden ser la producci\u00f3n o los arreglos, llama la atenci\u00f3n que el productor sea el citado Jos\u00e9 Luis de Carlos, si tenemos en cuenta los discos que ven\u00eda produciendo en los \u00faltimos a\u00f1os, discos todos ellos que estaban a mucha distancia de lo que Enrique hab\u00eda grabado hasta el momento. Bien mirado, esa informaci\u00f3n ayuda a comprender totalmente el porqu\u00e9 del t\u00edtulo del disco. Nos hallamos ante otro de los \u00abvuelos de altura\u00bb de Jos\u00e9 Luis de Carlos. Y esta vez tenemos de copiloto a Enrique Morente. Ambos se conoc\u00edan desde 1967, cuando, en su b\u00fasqueda de nuevos valores para Hispavox<\/em>, aquel descubri\u00f3 a este. Cuenta el propio Enrique que el guitarrista Pepe Romero le \u00abpresent\u00f3 a Jos\u00e9 Luis de Carlos, que trabajaba entonces en Hispavox, y despu\u00e9s fue una figura de la producci\u00f3n flamenca[…]<\/em>\u00ab. El resultado fue la grabaci\u00f3n del primer disco de Morente y tambi\u00e9n una relaci\u00f3n de amistad que nos lleva hasta 1977, cuando se vuelven a reunir para trabajar en lo que ser\u00eda Despegando<\/em>, en una \u00e9poca en la que ambos eran ya \u00abfiguras\u00bb. <\/span><\/p>\n

Productor principal dentro de la compa\u00f1\u00eda CBS<\/em>, y sin duda el productor con la mente m\u00e1s abierta del momento, por aquellos d\u00edas de 1977, Jos\u00e9 Luis de Carlos asist\u00eda a la ca\u00edda en picado comercial y profesional de su principal producto, el d\u00fao Las Grecas<\/em>. Tan s\u00f3lo tres a\u00f1os antes les hab\u00eda producido Gypsy rock<\/em> (1974), uno de los discos imprescindibles de la historia del pop, del rock y del flamenco de este pa\u00eds. Probablemente no hab\u00eda mejor productor para ponerse al frente de los temas que Morente propon\u00eda. Y el resultado fue (es) el esperado, ya que el sonido del \u00e1lbum no tiene nada que ver con el arriba citado Homenaje a D. Antonio Chac\u00f3n<\/em> del mismo a\u00f1o, y cuyo responsable es Jos\u00e9 Blas Vega, quien con m\u00e1s buena voluntad que otra cosa, consigui\u00f3 todo lo que humanamente se pod\u00eda conseguir con los escasos medios que la compa\u00f1\u00eda Hispavox<\/em> puso a su disposici\u00f3n, sobre todo en lo referente a estudios de grabaci\u00f3n. <\/span><\/p>\n

En contraposici\u00f3n, Jos\u00e9 Luis de Carlos trabajaba en los modernos estudios de CBS<\/em> en Madrid, cuyos resultados se pueden apreciar en sus trabajos anteriores, no s\u00f3lo con Las Grecas<\/em>, sino tambi\u00e9n con Los Chorbos, El Luis <\/em>o Manzanita<\/em> (guitarrista muy ligado a Enrique Morente desde principios de los 70). Estos trabajos los hizo reci\u00e9n llegado a Madrid, despu\u00e9s de vivir unos a\u00f1os en Nueva York y asimilar la concepci\u00f3n que all\u00ed se ten\u00eda en lo referente a producci\u00f3n de un disco. Esto, unido a su enorme cultura musical de todo tipo, fue determinante. Es \u00e9l quien consigue esa nitidez, ese brillo y esa profundidad en el sonido de los temas, que, seg\u00fan reza en la contraportada, tienen arreglos \u00abcolectivos: sobre ideas de Enrique Morente<\/em>\u00ab. El disco se estaba convirtiendo en otro producto m\u00e1s de esa especie de \u00abTAMLA MOTOWN\u00bb flamenca que era el conjunto de producciones de Jos\u00e9 Luis de Carlos para CBS, producto que, como el propio Jos\u00e9 Luis de Carlos cuenta, \u00abes un disco en el que se trabaj\u00f3 un a\u00f1o entero y que cost\u00f3 mucho trabajo sacar<\/em>\u00ab. Quiz\u00e1 sea s\u00f3lo una conjetura, pero el trabajo y la relaci\u00f3n de Enrique con este productor tan rompedor, tan importante y tan poco reconocido, hace pensar que en aquel 1977 seguramente ya estaba plantada la semilla de lo que veinte a\u00f1os despu\u00e9s ser\u00eda el disco Omega<\/em><\/a>…<\/span><\/p>\n

\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Despegando Por Mauricio Mart\u00edn G\u00f3mez \u00abEn el interior del Palacio de los Deportes del Real Madrid hab\u00eda como un centenar de banderas verdiblancas. Sonaban los gritos por una Andaluc\u00eda libre, por un poder andaluz, y, con ocasi\u00f3n de las \u00absevillanas democr\u00e1ticas\u00bb, se core\u00f3 \u00abpan, trabajo y libertad\u00bb. 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