De todas las caracter\u00edsticas del flamenco, una de las m\u00e1s diferenciales, seg\u00fan los expertos, es la variedad de compases existentes. Podemos, pues, desenvolvernos dentro de nuestro arte universal en comp\u00e1s binario, en ternario y dentro de una amalgama de compases de 12 tiempos. Dentro de este \u00faltimo se encuentran la sole\u00e1, la seguiriya y la buler\u00eda<\/strong>; tres de los cantes machos<\/em> de Jerez de la Frontera.<\/p>\n A lo largo de la historia flamenca, Jerez ha tenido grandes seguiriyeros, romanceros o soleaeros pero actualmente<\/b> es inneglable que sus cantaores brillan sobre todo por buler\u00edas<\/b>; un palo festero al que los jerezanos saben imprimirle sello propio. Destaca sobre manera la facilidad que han desarrollado los artistas de este municipio para, dentro de su marcado aire local, hacer m\u00e1s suyas, si cabe, las letras que cantan. Seas de San Miguel, de Santiago o de la Asunci\u00f3n, la misma letra suena diferente en cada boca.<\/p>\n As\u00ed me lo demostr\u00f3 una noche Periqu\u00edn el Ni\u00f1o Jero, el guitarrista de los dedos alegres, arranc\u00e1ndose por buler\u00edas para colmarnos de gusto en cada tercio. Yo no terminaba de cre\u00e9rmelo pero era cierto; Ni\u00f1o Jero, tan acostumbrado a acompa\u00f1ar con su sonanta, se animaba a cantarnos por buler\u00edas a palo seco<\/em>.<\/p>\n En el v\u00eddeo que compartimos no acompa\u00f1a ni canta Periqu\u00edn. En este caso ponen la voz Juan Moneo el Torta<\/b><\/a> (Jerez de la Frontera 1952-2013), Miguel Flores el Capullo<\/b> (Jerez de la Frontera 1954), Luis el Zambo<\/b> (Jerez de la Frontera 1949) y Fernando de la Morena<\/b><\/a> (Jerez de la Frontera 1945).<\/p>\n Cuatro ases del comp\u00e1s que, unidos al comod\u00edn de Mora\u00edto Chico<\/strong><\/a>, hacen de la buler\u00eda su jugada maestra.<\/p>\n \u00a1All in a la mesa! \u00a1Recompensa segura!<\/strong><\/p>\n